黃廷海《山水》
黃廷海，號流墨子，是新金陵畫派的核心傳承者，亦是“新南派山水”的創(chuàng)始人，兼融南北派山水之韻與西畫光影技法，以“蒼秀裹雄奇、潤墨含光色”的風(fēng)格自成“黃家山水”。其《春江獨(dú)釣》正是新南派山水“承金陵骨、開南派新”理念的典型載體，既守畫派筆墨風(fēng)骨，又顯其個人藝術(shù)主張的落地。
黃廷海以積墨皴+披麻皴的復(fù)合技法塑造山石肌理，這恰是他“融南派陰柔與北派陽剛”主張的體現(xiàn)：先以淡赭鋪底，再用焦墨、濃墨層疊皴擦（新金陵畫派標(biāo)志性“積墨法”），皴筆短促帶側(cè)鋒扭轉(zhuǎn)——既保留披麻皴的柔潤韻致，貼合江南山石“潮潤浸軟”的地域特質(zhì)；
又以積墨的厚重強(qiáng)化體積感，注入北派山水的雄奇骨力，避免傳統(tǒng)南派山石的單薄。石面的“墨色濃淡過渡+局部留白”，更是他對“地域風(fēng)貌筆墨化”的探索：留白模擬潮霧浸潤的石面質(zhì)感，讓冷硬山石透出江南獨(dú)有的溫潤氣。
林木采用濃墨破淡墨+介字/個字點(diǎn)葉法，是黃廷?！耙怨P墨造動勢”的特色：先以淡墨中鋒寫枝干，再用焦墨、濃墨“破”出簇狀葉叢（破墨法），葉點(diǎn)兼具“介字點(diǎn)”的規(guī)整與“個字點(diǎn)”的靈動；濃墨葉叢聚氣，淡墨枝椏透氣，墨色交織間既顯林木繁密層次，又借枝椏斜向走勢牽引畫面氣脈——讓靜態(tài)林石生出“江風(fēng)曳葉”的動態(tài)感，呼應(yīng)新南派“以筆寫活境”的追求。
黃廷海摒棄傳統(tǒng)“線勾水紋”，以沒骨暈染+西畫光影法繪春江，這是他“融東方水墨與西方光色”的創(chuàng)新：用水色（淺青+淺藍(lán)）分層暈染，由近及遠(yuǎn)從淺藍(lán)漸變?yōu)闇\白，既模擬江水透視縱深感，又以潤墨顯江南春水的柔糯質(zhì)感； 波心留白作浪尖碎光，暗合西畫“光影塑造體積”的理念——打破傳統(tǒng)中國畫“只講陰陽、不重明暗”的陳規(guī)，讓江水既有水墨的潤，又有光色的活。
扁舟、釣者、群鷗的極簡寫意筆法，是黃廷海“以簡馭繁”的文人畫逸氣落地：釣者僅以半幅素衣袂角勾出輪廓，天的空寂襯得更軟，讓“獨(dú)釣”的閑情從筆墨里漫出來。
這幅作品的技法邏輯，正是黃廷海新南派山水的核心：以新金陵畫派的“骨法用筆”為基，融南北派的“剛?cè)嶂馈?，借中西技法的“光色之韻”，最終把“江南春江的閑”與“文人塵外的意”，釘在了筆墨與光影交織的畫境里。
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